少年坎坷，深圳墟遇磨難九死一生

我出生在二十世紀(jì)30年代寶安縣，是百年深圳的歷史見證者。祖籍乃廣東梅州興寧，父親曾寶華一輩家中九子，有抗日東江縱隊(duì)將領(lǐng)有廣州商販，由于戰(zhàn)亂頻仍致骨肉失聯(lián)，吾父早年當(dāng)過和尚，后賣豬仔到南洋泰國錫礦當(dāng)?shù)V工，中年由大姐作主與公雞拜堂娶劉氏為妻頗具時代色彩。到我這輩五兄妹中我乃家中長子，年幼時，總盼著父親回港一家團(tuán)聚，后來父母把家安在深圳墟（今日東門老街），經(jīng)營的曾寶華牛肉店成了聞名鄉(xiāng)里的老字號，直至晚年在寶安縣國營農(nóng)場退休。

作為土生土長深圳人，我見證解放前的深圳墟人流興盛、交易暢旺、商賈鼎沸、經(jīng)濟(jì)繁榮。由于廣九鐵路的通車，深圳墟成了香港新界和惠（陽）東（莞）寶（安）地區(qū)、廣府人客家人的洋貨與土產(chǎn)交易集散地，是方圓數(shù)十里最著名的集市。據(jù)1950年代深圳墟商會統(tǒng)計(jì),有人泰米行、富源米鋪、周標(biāo)記補(bǔ)鞋、徐錫麟打錫、羅貴織襪、、仁源油店、曾寶華牛肉店、蔡添記布匹、振興文具、祥光百貨、同和堂中藥店、仁和堂藥店、梁四姑接生、李展奇醫(yī)師、鄧志偉醫(yī)務(wù)所、悅隆木屐店、張生記打鐵鋪、張洪記煙絲行、曾明記蓑衣氈帽店、民樂戲院、維新書店、新民主書局、維新印務(wù)、新生活照相、昌興金鋪及共和押當(dāng)鋪等125家,遍布大街小巷，光聽這些商號，已構(gòu)成深圳墟民生市井圖，光學(xué)校我有印象的就六七間。因此，我認(rèn)為后來的媒體把改革開放前的深圳描述成邊陲小漁村，是有失偏頗的。少年記憶中，深圳墟因河運(yùn)便利，廣九鐵路，墟市貿(mào)易通商，乃廣府人、潮汕人、客家人、香港人交集之地（我的同學(xué)就有不少來自香港和廣州惠陽等地），多種民俗文化與外來文化（歸僑）互相影響，形成沿街富有嶺南特色的建筑騎樓，兩邊各色商鋪林立，把脈的郎中、肚圓腸肥的父親（人稱肥佬華）、戴著客家涼帽的母親，孩子們踢毽子、打玻璃珠子，各色鄰里悠閑地踏著木屐，尤其印象深刻的是孩子們都喜歡在木屐上加釘子，發(fā)出清脆的敲擊石板路的聲音，與此起彼落的貨郎擔(dān)吆喝叫賣聲、婦女們挑選雪花膏、木梳鏡子等的歡笑聲，時不時店鋪里傳來客家山歌粵曲小調(diào)，構(gòu)成濃郁的嶺南市井風(fēng)情，久久在我腦海縈繞終身難忘。周邊赤勘村（即蔡屋圍）、羅湖村、湖貝村、隔塘村、筍崗村等，解放后有了人民路、立新路、解放路、建設(shè)路，改革開放后深圳墟成了最旺的商業(yè)步行街“老街”東門成了改革開放的商業(yè)奇跡離不開深圳墟商貿(mào)重鎮(zhèn)的底蘊(yùn)。

當(dāng)年與香港唇齒相依的深圳河（原來的布吉河）邊有耕地，寶安縣人可憑借過境耕作證往來于兩地之間。我們兄妹五人便從這個深圳墟上奔赴各個不同的人生。大妹森娣作為童養(yǎng)媳送至香港鍾應(yīng)堂，妹夫后成了香港數(shù)一數(shù)二的堪輿師，弟弟煥森無意中跟隨值守深港邊界的同學(xué)父親沿著廣九線徜徉至香港，至今一直在港安居樂業(yè)。妹妹桂珍自力更生下放到龍華鍛煉后成了女強(qiáng)人，特區(qū)成立后成為東門唯一一家深圳糖煙酒公司商場經(jīng)理，另一妹妹自小失散，直至八十年代后代方來深相認(rèn)。

古老的惠民橋（人民橋）有著我刻骨銘心的傷痛記憶，也拉開我命運(yùn)多舛的人生序幕。我自小聰慧過人，是個悟性佳成績好美少年，在寶聯(lián)學(xué)校（寶安深圳聯(lián)合學(xué)校即后來的深圳小學(xué)中學(xué)）時我是童軍樂隊(duì)大鼓手，當(dāng)年歡迎寶安縣長林俠子從省城坐火車到羅湖再到南頭走馬上任我就是其中的大鼓手，因時常各種儀仗表演、商鋪開業(yè)活動中擔(dān)任大鼓手，在深圳墟鄉(xiāng)里中，我是鄰里間人見人夸的少年郎。命運(yùn)在一場震驚深圳墟的爆炸事件中急轉(zhuǎn)直下！一九四九年正月在惠民橋，解放后叫人民橋，剛剛參加完開學(xué)典禮的我在兩個國民黨兵痞的慫恿下用他們提供的炸藥炸魚，由于我的失手兩個兵痞當(dāng)場喪命，我也被炸得血肉模糊，父親在鄉(xiāng)里眾人的提議下，機(jī)智將炸得奄奄一息的我送至深港邊界，哀求值守的老更仔將我以孤兒身份送至香港九龍醫(yī)院，因失血過多昏厥被送進(jìn)太平間，三日后蘇醒自行爬出并得以救治，自此左手終身殘疾。此段經(jīng)歷歷歷在目，更多的關(guān)于深圳墟的細(xì)節(jié)記錄在晚年自傳體小說《深圳苦兒》中。醫(yī)治四個月穩(wěn)定后被送往沙田半山恤孤院，大概七八十個孤兒，每日參與教會風(fēng)琴班與我所在的唱詩班，在此也算體驗(yàn)了基督教文化，但我并非孤兒，日益思念家人遂伺機(jī)逃離，終鼓足勇氣第一次流浪，沿著鐵路一路向北，經(jīng)大埔、大和、粉嶺再經(jīng)上水，也不知走了多久一路跌跌撞撞徒步回寶安家中，算是走完人生第一大劫。雖大難不死卻失去左掌，不料回家后因手殘疾父母又欲將我送與香港學(xué)堪輿即民間算命術(shù)，吾酷愛讀書誓死不從坑蒙拐騙勾當(dāng)，遂再次半夜離家出走，自此徹底告別公子哥兒的生活。

廣九線上多了一個靠扒火車、賣香煙、云片糕的流浪兒郎，我又曾數(shù)度被送去監(jiān)倉羈押，頑強(qiáng)掙扎生存。后來為圓未竟的讀書夢，我再次獨(dú)自徒步四百公里流浪回祖籍興寧，吃百家飯上了工農(nóng)速成中學(xué)，成績優(yōu)異竟然當(dāng)上了老師。與仰慕我的學(xué)生——典型的賢良勤勞的客家女子廖瓊英速成一段師生戀。婚后，我醉心求學(xué)或投入創(chuàng)作，妻撫養(yǎng)子女任勞任怨扛起整個家，這輩子我對妻是終生感激的。

當(dāng)時深圳火車站的站名"深圳墟"，我時常參加寶聯(lián)學(xué)生童樂隊(duì)（寶安各個學(xué)校聯(lián)合舉辦的學(xué)生童樂隊(duì)）任大鼓手。圖片：1949年10月，童樂隊(duì)迎接解放軍的現(xiàn)場。攝影者為同齡人湯洪泰先生。

當(dāng)年就讀的深圳小學(xué)——寶安縣深圳聯(lián)合小學(xué)簡稱寶聯(lián)小學(xué)。（圖片來自深圳博物館）

當(dāng)年的熙熙攘攘的廣九鐵路是我流浪與謀生的地盤。（圖片來自廣九地鐵博物館）

1957年，我到廣州務(wù)工三年是機(jī)緣巧合，一次在探望廣州中山大學(xué)務(wù)工的同學(xué)朱滿宏，在他家中午餐，見其兄匆忙回家拿行李準(zhǔn)備逃離，原因竟是從事校對工作把重要人物的名字校錯，在那個特殊年代釀成大錯是要坐牢的，遂我毛遂自薦頂替了他，成了中山大學(xué)印刷廠校對科一名工作人員。至此思考我的人生，仍然有個強(qiáng)烈的未竟的夢寐以求的讀書夢。自此得以有安靜的環(huán)境自學(xué)備考，一九六零年秋我以優(yōu)異成績成為廣東省僅錄取的六名上海戲劇學(xué)院本科生之一。此為我人生最為重要之轉(zhuǎn)折點(diǎn)。大學(xué)四年是我的黃金時代，從此便結(jié)緣終身為戲劇創(chuàng)作奉獻(xiàn)畢生。

幼年時期(我右一)，盼望已久的父親南洋回來，一家四口樂也融融。三十年代年攝于深圳墟新生活照相館。

五十年代，兄妹聚少離多，我（左一）四兄妹攝于深圳墟。

人民公園，深圳最老的公園。1983年建立于深圳最老的城區(qū)羅湖。1983年，四兄妹相約人民公園留念留影。

親朋好友相聚香港（與香港明星羅蘭、香港知名堪輿大師、妹夫鐘應(yīng)堂相聚于香港，2010年攝）

青年立志，上海灘求學(xué)不負(fù)韶華

上海戲劇學(xué)院在校四年，我對戲劇啟蒙于斯，終生志向于斯，回報社會于斯，終生無悔無怨。上海戲劇學(xué)院戲文系是中國戲劇作家、理論家的搖籃。60年屆戲劇文學(xué)系，整班人數(shù)27名，合格畢業(yè)的25名同學(xué)中，先后涌現(xiàn)出張鴻生、陳祖芬、杜清源、唐澤芊、倪紹鐘、邢益勛、張健忠、丁步青等眾多出類拔萃的劇作家、戲劇理論家、名導(dǎo)演以及各地文化界領(lǐng)導(dǎo)。自64年畢業(yè)他們面向全國走向征途，每一個都在各省市戲劇、電視、電影文化界翹楚，都是時代精英。我有幸也是這個大搖籃里的一員，內(nèi)心無比感恩，得益新中國共產(chǎn)黨庇護(hù)，上海戲劇學(xué)院這座藝術(shù)殿堂和眾多老師的栽培。讀上戲是我畢生驕傲的事情，改變了我的人生軌跡。

師恩似海，受益一生，拜望恩師王東局教授。2002年攝于上海戲劇學(xué)院。

俗語云：“一日為師，終生作父”。江俊峰伉儷，顧仲彝恩師，班主任王東局伉儷，至今任歷歷在目，常夜夢相會，周端木，丁小曾，徐聞鶯，董友道，余上沅，陳古虞等老師亦念念不忘。1960年廣州考區(qū)面試的場面令我終身難忘。江俊峰是上海戲劇學(xué)院宣傳部長，是考區(qū)的總負(fù)責(zé)人，也是我面試的主考官。他聽過我大段自白后說：“你出身貧寒，少年坎坷多難，務(wù)工三年頑強(qiáng)自學(xué)，底子薄弱但有悟性。倘有機(jī)會刻苦攻讀，或許有大器晚成的一天……”顯然話中有話，憑我的悟性應(yīng)該是豐收的面試?！懊嬖嚱Y(jié)束，是否錄取一周后通知?！蔽胰账家瓜肟喟疽恢?，命運(yùn)給我第一顆幸運(yùn)果子——上海戲劇學(xué)院錄取通知書終于到來，自此踏上中國最高藝術(shù)殿堂求學(xué)，終身感恩。

三月考試歸來，1960年攝于廣州。

1964年攝于上海戲劇學(xué)院校園門口

開學(xué)一個多月后，校團(tuán)委專職書記王惠敏同志找我單獨(dú)談話終生難忘?！巴ㄟ^組織了解，決定推薦你進(jìn)團(tuán)委班子.……”這個決定把我急一身冷汗，我自知是同班同學(xué)中的文學(xué)素養(yǎng)最低的一員，豈敢應(yīng)允？一再婉拒。但王書記卻說她從檔案多方了解我的經(jīng)歷，認(rèn)定我適合團(tuán)委分管組織工作。既難推托，唯有暗下決心，勤能補(bǔ)拙，把組織交給的任務(wù)做好。當(dāng)時學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)狠抓作息時間的硬性規(guī)定，十點(diǎn)鐘必須關(guān)燈就寢，并由我負(fù)責(zé)宿舍的即時關(guān)燈。雖然身體力行，但我時刻不忘誓言。于是，宿舍熄燈之后便到公廁夜讀到凌晨方躡手躡腳回宿舍和衣而睡。但紙包不住火，快到學(xué)年大考，終被同學(xué)告至班主任，然王東局老師卻非常善解人意，同情我的處境。批評幾句后又鼓勵我發(fā)奮圖強(qiáng)精神終有回報之日。顧仲彝老師是我最敬重的老師，不知是何緣故，我總覺得他也喜歡我。升三年級的時候，我被同學(xué)們選為戲文課課代表。一天下午，董友道老師持顧老師的名片，代為轉(zhuǎn)告到顧家一敘。我持名片按圖索驥找到顧家大院。三層整套居室堆滿書籍是學(xué)者伉儷之家。我剛喚聲“顧老師”，顧老師便大踏步伸手握我，顧師母端來熱氣騰騰的牛奶和兩個油亮晶晶的面包，在那全國生活水準(zhǔn)都很困難的年代，十分珍稀。我的感受難以言表的。暢談一時間，顧老師拿出兩套共四本的《編劇理論與技巧》給我。他說：“一套給全班同學(xué)參考，一套供你個人收藏學(xué)習(xí)”。我知道，這套講義是他特邀中央戲劇學(xué)院講學(xué)時的內(nèi)部教材，十分珍貴。怎不叫我受寵若驚呢？當(dāng)我含淚接受時，顧老師叮囑我，有空常來坐，有好的作品由童老師轉(zhuǎn)交。時光荏苒，轉(zhuǎn)眼又過一年，那時我參加“四清”運(yùn)動告一段落，正準(zhǔn)備畢業(yè)論文。我的畢業(yè)創(chuàng)作是小話劇《最后一課》，它取材于農(nóng)村四清素材。大意是農(nóng)村夜校與淫笑穢語封建書場爭奪青少年的一場斗爭。對這個小戲的初稿，經(jīng)全班的討論和董友道老師的認(rèn)可，主題鮮明，布局順暢，正打算交表演系四乙班排練作為學(xué)校畢業(yè)匯報演出。就在此時，顧教授提出大段修改意見，我連續(xù)幾個晝夜修改，劇名由《最后一課》改為《第一課》。演出結(jié)果出乎意料，獲得掌聲雷動的一再謝幕。連年過六旬的老院長熊佛西都跳上舞臺，大喊：“演出成功，成功，成功！”此激動一幕時常在我的夢中高光時刻再現(xiàn)。

一草一木總關(guān)情，與學(xué)妹陳祖芬（北京作協(xié)副主席、文聯(lián)副主席），攝于1963年上海戲劇學(xué)院

同窗情深 攝于1964年上海戲劇學(xué)院

光陰似箭，轉(zhuǎn)眼大學(xué)畢業(yè)。王東局老師告知我分配回廣東文化廳工作。雖說歸心似箭，但再忙也得向恩師告別。顧老師贈我一幀他的近照，背面親筆題寫“學(xué)海無涯”。他語重心長地告誡我：“廣東話劇團(tuán)隊(duì)不多，話劇劇本上排幾率有限。但廣東劇種繁多，既有粵、潮、瓊、漢，還有山歌劇，采茶戲，花朝戲，正字戲等等。你不能只寫話劇，一條樹上吊死。你應(yīng)該有目的地深入地方深入生活，抓準(zhǔn)三兩個劇種研究，多寫幾個群眾喜聞樂見的好劇本，才能稱得上名副其實(shí)的劇作家?！币环Z重心長的叮囑，成了我后半生從事創(chuàng)作的標(biāo)尺，也成了我后來決心創(chuàng)辦嘉應(yīng)戲劇文學(xué)團(tuán)的初心?。?/p>

壯志凌云，為故鄉(xiāng)勇攀戲劇高峰

實(shí)踐證明，顧老師的教誨我一生受用非淺，是我日后成為劇作家的一把鑰匙?；貜V東省文化廳報到之后，我奉命參加為期兩年的四清工作隊(duì)，又回到寶安惠陽地區(qū)考察。后由于成家在梅州，孩子多生活負(fù)擔(dān)重，便主動要求調(diào)到離家較近的梅縣地區(qū)工作。梅州不愧為文化之鄉(xiāng)，劇種多既有中原音韻的廣東漢劇，又有正統(tǒng)客家方言的山歌劇、采茶戲，還有潮州方言的地方小戲。遵照顧老師的叮囑，我很快就適應(yīng)幾種劇目創(chuàng)作實(shí)踐。從話劇《關(guān)系學(xué)堂》到漢劇《麒麟老道》、《義子登科》到山歌劇《補(bǔ)正的愛情》。其后，又因?yàn)槲覐男【褪煜V府白話，對粵劇又很喜歡，便應(yīng)深圳粵劇團(tuán)之邀，執(zhí)筆創(chuàng)作《牌坊村外傳》、《栽蘭夢》并獲國家級金獎銀獎。這樣，我的個人創(chuàng)作生涯有四十部大小劇作。除此之外，我不是單一的創(chuàng)作干部，而且肩負(fù)著輔導(dǎo)創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)人才、發(fā)現(xiàn)新作苗頭，挖掘精品等任務(wù)。為了完成這雙重任務(wù)，在中國劇協(xié)書記王正、省劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)趙寰、李門、陳仕元和梅州市副市長何萬真等鼓勵下，匯集陳曉春、廖武、曾祥訓(xùn)、廖維康、陳勛華、林韓璋、等一批有志氣、有素質(zhì)、有理想、有追求的青年創(chuàng)作者于 1986年成立一個創(chuàng)作群體——嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社。那是我省第一個創(chuàng)作家自愿組織起來的戲劇群體。十余年的實(shí)踐證明，嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社成績輝煌，影響全省。作為領(lǐng)頭羊我全身心投入，無私奉獻(xiàn)，常常召集一群劇作者們廢寢忘食、隨時隨地進(jìn)行劇本研討，每一個同仁的家、每天傍晚的飯后散步，無不都是三五成群，討論劇本，被同行們戲稱為“楊白勞”，我也因此被中國劇協(xié)特評為“先進(jìn)戲劇工作者”稱號。

梅州戲劇協(xié)會同仁合影于（1990年攝于梅州江南大廈）

老牛伏櫪，歸特區(qū)從未歇于筆耕

葉落歸根，退休后我回到深圳羅湖安度晚年，妻賢子孝、兒孫繞膝盡享天倫之樂。在梅州嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社完成了傳幫帶培養(yǎng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)任務(wù)的我，事業(yè)上亦再次發(fā)力，再一次為深圳戲劇發(fā)揮余熱，同時也攀登了自己創(chuàng)作生涯的又一高峰。九十年代，同為上海戲劇學(xué)院的同學(xué)熊源偉創(chuàng)辦深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，多次力邀我任客座教授，因手疾無法使用電腦終被時代拋棄。但仍然筆耕不歇，醞釀新的創(chuàng)作。此時與深圳粵劇團(tuán)團(tuán)長蕭柱榮一拍即合，開啟了我們多年的合作創(chuàng)作，《牌坊村新傳》、《七夕月半圓》，《栽蘭夢》等劇作榮獲中國戲劇文學(xué)獎金獎、銀獎，國家文化部等七部委頒發(fā)的戲曲二等獎。由深圳粵劇團(tuán)在2000年期間，斥資百萬打造粵劇精品，《牌坊村新傳》由越劇團(tuán)馮剛毅、蘇春梅主演，深圳大劇院首演。其中馮、蘇兩位主角的多段唱腔堪稱粵劇教科書級別，兩位深圳粵劇的一代名伶的合作更是使《牌坊村新傳》以曲牌豐富、曲詞優(yōu)美而成為深圳粵劇繞不過去的一道豐碑。由于題材前衛(wèi)敏感，使當(dāng)時文化界有了很大的爭議。與后來的《駝哥的旗》、《情系中英街》等粵劇均獲得國家級多項(xiàng)大獎。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。我有幸見證和參與了深圳的非遺文化傳承盛事。

與《義子登科》演員與導(dǎo)演合照（1989年攝于廣東漢劇院）

《牌坊村新傳》2000年深圳大劇院演出現(xiàn)場。

登上人民大會堂領(lǐng)獎臺。與合作者蕭柱榮先生在天安門廣場合影（2002年5月28日）。

歲月不居，時節(jié)如流，我站在當(dāng)年由于一場事故延伸出人生無盡之故事的人民橋頭，幻如隔世，唏噓不已。如蒙太奇般一個城市一個世紀(jì)一部百歲人生劇本徐徐展開，人生如夢！舊時代的深圳墟如今已是驚艷蝶變，成了世界城市建設(shè)史上奇跡的國際化大都市——深圳市。曾經(jīng)的滄桑少年今日亦成古稀老者，見證著百年深圳滄桑巨變——其崛起和發(fā)展是中國改革開放的成功典范。從解放前不到五六千人口的深圳墟成了近2000萬人口的超大特大城市、社會主義先行示范區(qū)、粵港澳大灣區(qū)的龍頭。在這片曾經(jīng)揮灑熱血的熱土，我見證了祖國翻天覆地的時代變遷與舉世矚目的改開成果。如今欣慰的是對得起這片熱土，兒女們依舊在為建設(shè)這塊土地而奮斗，孫輩們也從這片熱土走向世界。都說深圳是文化沙漠，是個小漁村，此話在我看來是有失偏頗的。老之將至，總想給深圳戲劇留下點(diǎn)文獻(xiàn)資料，給子孫后代留點(diǎn)念想，于是搜腸刮肚，在屬于自己的故紙堆里挑出十幾個劇本匯編成冊，恰好都是曾經(jīng)獲獎的拙作，歪打正著，便取篇名《栽蘭夢》，2024年元旦出版，1200本《栽蘭夢》即為全國各地圖書館以戲劇文獻(xiàn)資料收藏。

從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)至今我已接近九十耄耋老者，一直筆耕不輟，難怪有人說我是條拴在戲劇柱上的老黃牛。六十余年的劇作生涯，先后寫就大型劇本近四十部，這些劇本均由廣東漢劇院、深圳粵劇團(tuán)等大小劇團(tuán)排練上演，亦有十五部《中國戲劇》發(fā)表，并多次獲得國家級、省級頒發(fā)的銀獎、金獎?；仡櫲松?，少年立志著書立說，以筆下的文字反哺社會，畢生交給后輩的成績單，先后創(chuàng)作了《貨郎記》、《壯志凌云》、《義子登科》、《麒麟老道》、《牌坊村新傳》、《癩蛤蟆外傳》等15部大戲，創(chuàng)作了《風(fēng)起云涌》、《夢龍》兩部長篇小說由廣東旅游出版社出版，《栽蘭夢——曾桂森獲獎作品集》由廣東花城出版社出版，退休后歷時五年著立自傳《深圳苦兒》。此生無甚專長，只是好編故事，喜描人生。在坎坷經(jīng)歷中積累不少生活素材，匯集成冊，文學(xué)上的戰(zhàn)友們一個個陸續(xù)離開了，而我們筆下的每一個字卻成為了一個時代的印記。

重返母校，參加母校七十周年校慶。2015年攝于上海戲劇學(xué)院。

同窗情深，邀請同窗摯友到深圳相聚（左起杜清源、邢宜勛、唐澤芊、張鴻生），2016年攝于深圳大梅沙。

耄耋之年，天倫之樂孩子們從美國、日本、中國澳門等地學(xué)成歸來看望爺爺。（攝于2023年五一節(jié)）

合家歡聚，其樂融融（2008年攝于深圳）

結(jié)集成書過程中，凝聚人生各階段回憶，提筆深思，這輩子舞文弄墨打造愛恨悲喜編了無數(shù)故事，感嘆自己人生亦如一出九死一生跌宕起伏的戲劇。往事盡如一縷煙，紀(jì)念、懷想也非永恒，戲劇性的經(jīng)歷能烙下的是：時代的順逆流、信念的力量、榮辱的浮沉，世事的歷練。我的一生九十載，實(shí)際上是百年深圳的興衰史縮影——艱難困轉(zhuǎn)，玉汝于成，深圳是時代的一面旗幟，是一幅時代波瀾壯闊的畫卷。我，一個舊時寶安縣孤苦伶仃的殘疾流浪兒，中青年奉獻(xiàn)于傳統(tǒng)戲劇文化事業(yè)，晚年開枝散葉兒孫滿堂，個人的事業(yè)家庭雙豐收，既是深圳從偏安一隅的邊陲小鎮(zhèn)到國際一線大都市的城市化發(fā)展的寫真，又是祖國不同時代的轉(zhuǎn)折與發(fā)展的改開政策的成就寫照。我整理個人真實(shí)的一生，暗含時代發(fā)展中國家、社會、家庭、個人的命運(yùn)的同頻共振。終其一生，我是幸福和圓滿的。時下流行感恩一詞，感恩恰逢偉大時代、感恩恩師栽培、感謝命運(yùn)中的苦難、感謝同仁提攜相助，感謝妻兒陪伴家人相愛。

文脈傳承——2023年出版《栽蘭夢——曾桂森獲獎劇本選》，1200本被全國各地圖書館作為戲劇文獻(xiàn)資料收藏。

作者簡介：曾桂森，筆名泉源，劇作家，作家。1933年生于廣東省深圳市，1964年上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系本科畢業(yè)。先后在廣東省文化廳、廣東漢劇院、梅州市文化局等單位工作。曾為中國戲劇文學(xué)會理事，中國劇協(xié)會員，廣東劇作家協(xié)會理事，廣東作家協(xié)會會員，廣東電視臺特約編輯，嘉應(yīng)戲劇文學(xué)社首任主席。

曾桂森師從中國戲劇理論家、教育家、劇作家顧仲彝先生。在恩師顧仲彝、王東局夫婦悉心栽培下，博采眾長，形成現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。從事戲劇創(chuàng)作五十多年來，近四十部劇本在省、市、縣級劇團(tuán)演出，其中十五部劇本在國家或省刊發(fā)表。代表作《栽蘭夢》《七夕月半圓》《牌坊村新傳》榮獲中國戲劇文學(xué)獎金獎、銀獎，國家文化部等七部委頒發(fā)的戲曲二等獎。

部分作品及合著作品簡介

● 《栽蘭夢——曾桂森獲獎劇本選》，1200本被全國各地圖書館作為戲劇文獻(xiàn)資料收藏。花城出版社出版（2023年）。

● 大型戲曲劇本《栽蘭夢》，第三屆中國戲劇文學(xué)獎金獎（2003年）。

● 山歌劇劇本《七夕月半圓》，第二屆中國戲劇文學(xué)獎銀獎（2002年5月28日在人民大會堂頒獎）。

● 粵劇劇本《牌坊村新傳》，榮獲國家文化部、國家計(jì)劃生育委員會、中國作家協(xié)會、國家廣播電影電視總局、中國文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會、全國婦聯(lián)、中國人口文化促進(jìn)會頒發(fā)的戲曲二等獎，劇本由深圳粵劇團(tuán)在深圳大戲院隆重上演（2000年）。

● 漢劇劇本《義子登科》，廣東第三屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇本獎，閩粵贛首屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇本獎（1988—1989年），中國戲劇出版社出版（1990年）由廣東漢劇院排戲演出。

● 漢劇劇本《麒麟老道》，廣東省第四屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇本獎。刊登在《南粵劇作》，中國戲劇出版社出版（1991年），由廣東漢劇院排戲演出。

● 山歌劇劇本《張蛤蟆外傳》，中國戲劇出版社出版（1988年6月）。

● 話劇劇本《關(guān)系學(xué)堂》刊登在《中外影劇》（1987年12月）。

● 山歌劇劇本《思》刊登在《南粵劇作》（1987年12月）。

● 山歌劇劇本《月是故鄉(xiāng)明》，花城出版社出版（1985年）。

● 戲劇研究論文《同中求異，變異求新》刊登在上?！陡鑴∷囆g(shù)》（1989年）。

● 漢劇劇本《貨郎記》（執(zhí)筆創(chuàng)作）廣東人民出版社出版（1962年）

此外，在小說和電視劇創(chuàng)作也有一定的收獲。1991年出版了長篇小說《夢龍》（與劉永清老師合著，廣東旅游出版社出版）中篇小說《愛的歷程》等、晚年撰寫長篇小說《歷經(jīng)滄?！酚置渡钲诳鄡骸罚ㄉ形闯霭妫?。1988年被廣東電視臺聘為系列短劇集《農(nóng)家故事》專欄節(jié)目特約編輯，編輯、創(chuàng)作了不少膾炙人口電視作品。